开云体育- 开云体育官方网站- APP 最新2025我的履职相册 吴文科委员：曲艺等传统艺术在网络直播时代焕发新生

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　　陕北说书艺人贺四（本名贺连善）的直播经历，是他时常提及的案例：“有的陕北说书民间艺人通过直播带货，一年收入上千万，平均每个晚上两个小时就三四万块钱的收入。”贺连善用陕北说书的腔调推介当地土特产包括小米和苹果，一边表演一边带货，让乡土好物走出大山，也让陕北说书被更多网友熟知。而陕北说书艺人熊竹英的经历更具新意，这位原本的农民艺人因才艺出众被特招为文化馆工作人员后，受邀在《黑神话：悟空》中弹唱陕北说书，相关片段经直播传播后，让这门民间艺术登上了游戏舞台，收获了大批年轻观众。在吴文科看来，这些案例并非单纯的数字成就，“从一个侧面折射出曲艺的艺术魅力，它的社会价值，老百姓的需求程度，乃至于它自己所具备的多种文化功能”。

　　吴文科调演发现，专业院团的“团播”实践，已然发展成为曲艺直播发展的生动缩影。“截至2026年初，全国499家国有文艺院团、6183名演员入驻直播平台，累计直播演出逾81.9万场；2025年抖音平台曲艺等专业才艺直播收入增速，较非才艺直播高出7倍。”吴文科坦言，天津、北京、上海等地的曲艺表演团体等专业院团纷纷开启“团播”，演员们同台表演京韵大鼓、单弦牌子曲、河南坠子、苏州弹词等曲种的经典曲目，直播间里不仅有专业的表演呈现，还有演员讲解曲艺知识、与网友互动答疑，单场直播观看量时常突破十万。“网络直播正从起初的‘单兵作战’，逐步向着分工精细和专业协作的成熟业态转变，‘团播’更是成了专业文艺表演的‘第二舞台’。”吴文科见证着这一变化，倍感振奋。

　　在吴文科的履职相册里，始终藏着对直播价值的深刻认知。“网络直播这样一个行业，这样一个渠道，这样一个平台，不仅是推销物质产品的一个通道，也是传播文化和文艺的大通道。”他坦言，直播让身处偏远地区的网友能深度欣赏经典曲艺演出，这些原本囿于地域的曲艺形式，通过直播走进了全中国乃至全世界网友的视野。直播不仅满足了大众的艺术欣赏需求，还拓展了曲艺的传播边界，更“能够增加就业，扩大就业，还能拉动社会教育培训，在活跃的经济和文化生活当中创造价值”，不少民间曲艺艺人通过直播实现了职业化发展，还带动了身边人学习曲艺、参与直播运营。

　　吴文科对网络直播行业的发展也有冷静思考，不回避问题，不忽视短板。他打比方说：“一个人一个镜头去直播，显得有点像摆地摊经营，等到需求提高了，可能就要搬进专业商场上货架。”吴文科直言，当下网络直播仍有诸多不足，部分民间曲艺直播仅靠艺人单打独斗，镜头简单、无字幕配套、讲解生硬，甚至出现为博流量刻意篡改经典唱段的情况；一些专业院团的直播也存在形式单一、互动性弱的问题，难以留住年轻观众。“碎片化的东西，还有纯炫技的东西，同质性的东西，浅表性的东西比较多，真正比较精美又精神含量丰富的高质量的东西还是比较少。”

　　“内容为王”，是吴文科在履职中反复强调的关键词，也是他为曲艺直播发展定下的核心准则。他认为，网络直播要健康发展，“应该是从内容到形式，从观念到技巧都要全面加以提升”，更要通过“优质的内容，健康的思想，鲜明的形象，向上向善的价值观，激励大家积极地去生活”。就像山东快书艺人的直播，既要表演经典段子《武松打虎》，也要结合当下生活创作反网络诈骗和乡村振兴等现实题材内容的新节目，让传统曲艺贴近时代；像苏州弹词的直播则可搭配江南水乡背景，做好字幕和唱词讲解，让听不懂吴侬软语的网友也能感受苏州弹词之美。唯有如此，才能让直播平台成为传扬曲艺的优质阵地，而非单纯的流量场。

　　面对“传统曲艺因互联网发展渐趋衰落”的声音，吴文科的履职相册里，有着最务实的回应。“好多戏曲剧种和曲艺曲种的的确确存在着濒危的状态，这是现实，必须冷静面对。”赫哲族的伊玛堪曾一度只有5位传承人，濒临失传，而通过非遗传承人开启直播表演、录制教学视频，如今已有120余人能进行伊玛堪表演，这一濒危曲艺形式也得以重焕生机。吴文科更坚信，互联网不是曲艺的“对立面”，而是传承的“助推器”，伊玛堪的传承案例，就是最好的证明。